元·黄公望《富春山居图》
元·黄公望《富春山居图》
  • 定价: ¥12800元
  • 出版: 三希堂藏书
  • 开本: 
  • 装帧: 手卷
  • 函册: 
  • 版次: 
  • 书号:
中国古代水墨山水画的巅峰之笔  被誉为“画中之兰亭”
 
元 · 黄公望《富春山居图》
 
画芯规格:前段《剩山图》,纵31.8厘米,横51.4厘米
 
后段《无用师卷》,纵33厘米,横636.9厘米


黄公望题跋


乾隆题跋


整幅画的变化是非常丰富的,树的浓墨勾画和山形成了非常鲜明的对比,干湿并济,松紧相凑


树丛林间,或渔人垂钓,或一人独坐茅草亭中,倚靠栏杆,看水中鸭群浮沉游戏
 

编辑推荐
※ 富春山居图被誉为“画中之兰亭”,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,属国宝级文物。首次以仿真手卷形式推出,使人们得以欣赏其艺术风貌,极富艺术欣赏价值。
 
※ 采用原作电分精工制版,印制工艺独特。传统手工套印技术,特级徽宣仿真印制,墨色沉著,层次感强,再现原作神韵,专家称誉“下真迹一等”。采用特制极品汪 六吉手工宣纸,具有纸质绵韧,洁白稠密,纹理纯净,隐而不现,润墨性强,墨颜清晰,不蛀不腐,久不变色,不脆不老等特点,是名贵藏经藏书之精品,寿命可逾 千年;
 
※ 名家手工精裱。特邀国内具有古画复制经验的师傅逐幅手工精裱。既可作为高雅礼品,珍贵收藏,又可悬挂厅堂,赏心悦目;
 
※ 编号限量发行 3000轴,配装竹雕画匣和精美礼品袋。
 
内容介绍
      富春山居图是元代画家黄公望创作的纸本绘画,中国十大传世名画之一。画家黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,1350年绘制完成,后几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段,前一段《剩山图》,纵31.8厘米,横51.4厘米,由浙江省博物馆收藏;后一段《无用师卷》,纵33厘米,横636.9厘米,现藏于台北故宫博物院。2011年6月,前后两段在台北故宫首度合璧展出。富春山居图被誉为“画中之兰亭”,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,属国宝级文物。
 
      富春山居图,以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色。《富春山居图》原画画在六张纸上,六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构,而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间,可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点,或广角深远,或推近特写,浏览过程中,视觉观看的方式极其自由无拘,角度也非常千变万化。

      《富春山居图》山石的勾、皴,用笔顿挫转折,随意宛然天成。长披麻皴枯湿浑成,功力深厚,洒脱而颇有灵气。全图用墨淡雅,仅在山石上罩染一层几近透明的墨色,并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影,以浓墨点苔、点叶,醒目自然。整个画面林峦浑秀,草木华滋,充满了隐者悠游林泉,萧散淡泊的诗意,散发出浓郁的江南文人气息。元画静谧萧散的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成,元画的抒情性也全见于此卷。

      山水画不是简单的描摹自然的风光,而是画家的精神的诉求与流露,是画家人生态度的表达,是画家人生追求的体现。《富春山居图》画的是一个漫长的江水,在一千年的历史里,流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉,到后面一段,出现了秋天的景,树叶部分淡掉,全部用垂直的皴法,好像繁华落尽的感觉。
富春山居不只是一张画,是一个哲学,一个生命态度的东西,使创作者能够把积压了九十年的亡国痛转成另外一个东西,豁达,摆脱异族统治的痛苦,还原到山水里,不管朝代的兴亡,只是回来做自己,做一个简单自己。当时张士诚在打天下,朱元璋也在打天下,元朝的统治已经岌岌可危,作者八十几岁,行于富春江上的时候,也觉得朝代的兴亡,其实不是最重要的事,而是能不能有“远山长、云山乱、晓山青”。也就有画中的渔、樵、读书人的形象,隐居于山林而忘于江湖。
 
作者简介:

      黄公望(1269-1354年),元代画家,本名陆坚,字子久,号一峰,江浙行省常熟县人。后过继永嘉府平阳县(今浙江苍南县)黄氏为子,居于虞山小山,因改姓黄,名公望。中年当过都察院掾吏,后皈依"全教",别号大痴道人,在江浙一带卖卜。

      擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成之法,得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到,简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭,世称"浅绛山水"。晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀苍茫,与吴镇、倪瓒、王蒙合称"元四家"。擅书能诗,撰有《写山水诀》,为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。
 
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